Seit 1987 in Graz habe ich ununterbrochen die nachfolgenden UNICA's besucht.
1992 habe ich dann auch eine UNICA in Italien (Lido degli Estensi) organisiert und seit 1994 bin ich begeisterter Beirat im UNICA Komitee.
In meinen Augen bedeutet der UNICA-Wettbewerb das höchste Niveau für den nichtkommerziellen Kurzfilm, deshalb sollte die juristische Latte auch dementsprechend hoch gesetzt werden. Meiner Ansicht nach werden immer noch zu viele Medaillen verliehen.
Die Definition "Weltmeisterschaft des nichtkommerziellen Kurzfilmes", welche insbesonders von den jeweiligen Ausrichtern benutzt wird, finde ich fehl am Platze, weil das Wort Weltmeisterschaft in erster Linie im Zusammenhang mit Sportaktivitäten benutzt wird, jedoch unsere Tätigkeit eine kulturelle ist. Zweitens sind es lediglich 34 Staaten von insgesamt 204 (also 1/6 der Welt), welche Mitglieder der UNICA sind.
Bin auch ein Antagonist von der Kategorieneinteilung (Jeunesse, Schulfilme, Jungprofis) im UNICA Wettbewerb.
Die einzige strikte Bedingung zur Teilnahme am Wettbewerb sollte lauten, daß mit dem konkurrierenden Werk kein Geld verdient wurde. Wenn aber zur Herstellung eines Werkes seitens des Autors Geld investiert wird oder hierfür ein Mäzen gefunden wird, sollte das nicht als kommerziell oder gar professionell angelastet werden.
Der künstlerische Wert eines Kurzfilmes hängt nicht vom investierten Geld oder von hierzu verwendeten kostspieligen Apparaturen ab sondern einzig und allein von der Idee, Umsetzung und Kreativität. School- und jungprofessionalfilme sind in der Mehrzahl thematische sowie technische Nachäffungen konventioneller, textabhängiger Profifilme, was auch irgendwie verständlich ist, da dessen Autoren ja das Profilager anpeilen.
Unser nichtkommerzielles Filmschaffen sollte meiner Ansicht nach Themen behandeln, welche für das professionelle Lager uninteressant sind.
Auch was die Umsetzung betrifft sollte kreative Bildsprache an Stelle von Kommentaren oder Dialogen verwendet werden, zumal wir uns in einem internationalen vielsprachigen Ambiente befinden. Daher wäre es angebracht, daß in erster Linie die UNICA-Juroren oben gesagtes berücksichtigen und dementsprechend entscheiden würden.
Wir müssen zugeben, daß unsere UNICA-Regelung in dieser Hinsicht altmodisch ist oder besser gesagt nicht mit der Zeit geht.
Depuis 1987, à Graz, je l'ai constamment visité l'UNICA de la suite.
1992, je puis a organisé un UNICA en Italie (Lido degli Estensi) et
depuis 1994, je suis un Conseil consultatif enthousiaste dans le
Comité de l'UNICA.
A mes yeux, l'UNICA est le plus haut niveau pour un court métrage non-commerciale, par conséquent, la barre de la qualité doit être réglé en conséquence élevé. À mon avis, trop de médailles sont encore attribués.
La définition de «World Series of court métrage non-commerciale", qui est surtout utilisé par les organisateurs respectifs, je trouve mal placé parce que le mot Coupe du Monde est utilisé principalement dans le cadre des activités sportives, mais notre travail est un bien culturel. Deuxièmement, il n'y a que 34 pays sur 204 (soit 1/6 du monde), qui sont membres de l'UNICA.
Suis aussi un antagoniste de la catégorisation (Jeunesse, des films d'étudiants, jeunes professionnels) dans la compétition UNICA.
La seule exigence stricte pour la participation à la compétition devrait être que l'argent a été gagné sur le travail concurrents. Mais si pour la production d'une œuvre de l'auteur est investi de l'argent ou ce mécène se trouve, ne devrait pas être blâmé comme un commercial ou même professionnel.
La valeur artistique d'un court-métrage ne dépend pas de l'argent investi ou utilisé pour cet équipement coûteux de but, mais uniquement par l'idée, mise en œuvre et de la créativité. Des films professionnels en milieu scolaire et les jeunes sont dans la thématique de la majorité et imitations techniques classiques, films professionnels texte-dépendante, ce qui est un peu compréhensible parce que ses auteurs visent donc pour le camp professionnel.
Notre cinéma non-commercial devrait traiter mes sujets d'opinion, qui sont d'aucun intérêt pour le camp professionnel.
Toujours en termes de mise en œuvre devrait imagerie créative être utilisé à la place d'observations ou de dialogues, surtout depuis que nous sommes dans un environnement multilingue internationale. Par conséquent, il serait approprié, qui prennent en compte principalement le jury UNICA dit ci-dessus et décider en conséquence serait.
Nous devons admettre que notre UNICA-réglementation à cet égard est démodé ou plutôt ne se déplace pas avec le temps.
Since 1987, in Graz, I have continuously visited subsequent UNICA's.
In 1992 I organised a UNICA in Italy (Lido degli Estensi) and since 1994, I have been an enthusiastic member of the Advisory Board in the UNICA Committee.
In my eyes the UNICA Competition is the highest level for non-commercial short film, therefore, the bar should be set accordingly high. In my view, too many medals are usually awarded.
The description "World Championship of non-commercial short film", which is used in particular by the respective organisers, I find misplaced, because the word World Cup is used primarily in connection with sports activities, but our work is cultural. Second, there are only 34 countries out of 204 (ie 1/6 of the world), which are members of UNICA.
I am also an antagonist of categorization (Jeunesse, student films, young professionals) in the UNICA competition.
The only strict requirement for participation in the competition should be that no money was earned by the competing work. But if the author has invested his money or found a patron for the production of a movie, it should not be classed as a commercial or even professional work.
The artistic value of a short film does not depend on the money invested or costly equipment used, but solely on the idea, implementation and creativity involved. School- and young professional movies are in the majority thematic and technical imitations of conventional, script-dependent professional films, which is understandable because those authors are aiming for the professional ranks.
Our non-commercial filmmaking should, in my opinion, treat topics, which are of no interest to the professionals.
Thus creative imagery in terms of implementation should be used in place of commentary or dialogue, especially since we are in an international multi-lingual environment. Therefore it would be appropriate, that UNICA juries take that into account and decide accordingly.
We must admit that our UNICA-regulations in this respect are old-fashioned or rather not moving with the times.
